Mott the HoopleГай Стивенс предложил выйти из сложившейся ситуации, записав студийник по типу концертника. Затею осуществили, но итог оказался плачевным, и Хантер назвал "Mad shadows" самым отвратительным альбомом "Mott the hoople". На самом деле пластинка содержала неплохие номера типа "When My Mind's Gone" и "Walkin' With a Mountain". Музыканты были разочарованы сотрудничеством со Стивенсом и свой третий лонгплей, "Wildlife", взялись продюсировать сами. Музыка на альбоме стала поспокойнее, и местами между роковыми риффами проскакивали элементы кантри. В поддержку пластинки "Mott the hoople" организовали глобальное европейское турне, но продажи оставались минимальными, и из-за отсутствия средств планируемые американские гастроли пришлось отменить. Стивенс вернулся в продюсерское кресло и вновь стал пропихивать идею записи "концерта в студии".
После сессий "Brain Capers" группа отправилась в Америку, где с продюсером Джорджем Мортоном попробовала записать коммерческий сингл "Midnight Lady". Успех пришел незамедлительно и "Mott the hoople" появились в передаче "Top of the pops". но на продажах альбома это никак не отразилось. Подпитываемая немного концертной деятельностью, команда не получала ни фунта от своих релизов. "Island records" потеряла к "Hoople" всякий интерес, да и сами музыканты начали искать себе другие занятия.
Mott the HoopleУоттс позвонил Дэвиду Боуи, надеясь найти у него работу басиста, но тот, услышав о предстоящем распаде его любимой группы, решил поставить вопрос по другому. Боуи предложил "Mott the hoople" свою песню "All The Young Dudes", помог заключить контракт с "CBS/Columbia", и вместе со своим гитаристом Миком Ронсоном принял участие в записи нового альбома. Диск был очень тепло встречен публикой, а заглавный трек "All The Young Dudes" занял третью строчку в британских чартах. Последовали европейский и американский туры, однако недовольный поворотом в сторону глэма, после этих гастролей ушел Аллен. Альбом "Mott" был записан вчетвером, а после этого примеру Аллена последовал Ральфс, подавшийся в "Bad company". Новым клавишником стал Морган Фишер, а на гитару пригласили Лютера Гросвенора из "Spooky tooth".
Их появление привело к коммерческому успеху (альбом "The Hoople" попал в чарты по обе стороны Атлантики). Вместе с тем отношения в коллективе стали напряженнее, особенно между Хантером и Гросвенором, у которых дело доходило до потасовок прямо на сцене. В результате пришлось Лютера выгнать, а его место занял Мик Ронсон. Эта конфигурация успела записать лишь один концертник, после чего Хантер и Ронсон заявили о своем уходе и "Mott the hoople" прекратили существование.
(peoples.ru/art/music/hard-rock/mott_the_hoople/)

Although it was subsequently rendered academic by the release of the All the Young Dudes box set, Ballad of Mott would stand proud as the finest Mott the Hoople collection on the market for close to five years -- and, in many ways, it remains so. The emphasis is on the band's years at the top, the 1972-74 period when they machine gunned out hit singles, at the same time as operating a virtual revolving door for guitarists. Mick Ralphs, Ariel Bender, and Mick Ronson all filed through the band during that period, and all three left some startling classics behind them -- the tasteful effervescence of "All the Young Dudes," "Violence," and "Whizz Kid" (Ralphs); the playful flash of "Roll Away the Stone," "Crash Street Kids," and "Golden Age of Rock'n'Roll" (Bender); the majestic sobriety of "Saturday Gigs" and "Lounge Lizard" -- both present here in previously unreleased form (Ronson). Of course all the hit singles are aboard, together with four well-chosen cuts from the band's years with Island/Atlantic in the days before fame came knocking. There's also some meaty rarities above and beyond the aforementioned -- the jokey "Henry & the H Bombs," recorded during the Dudes sessions with producer David Bowie, a version of The Hoople's masterful "Through the Looking Glass," which dissolves midway through into an utterly unexpected barrage of invective; and the opening verse of Don McLean's "American Pie," with which Mott introduced their 1974 era tours. Add a clutch of U.K. B-sides (nothing spectacular, but nice to have), and a generous dose of primo album cuts and, while The Ballad of Mott did draw some criticism from a Mott fanbase which was hoping for even more vault-exhuming lovelies, in terms of truly telling the story, it's a peerless collection. Yes, even more so than the box set.
(allmusic.com/album/the-ballad-of-mott-a-retrospective-mw0000100029)